«Крокус Сити Холл» наполнен на три четверти, а его огромную сцену скромно почти у задника занимают музыканты оркестра Бреговича — две тубы, две трубы, один сакс и две бэк-вокалистки. По центру основные вокалисты — сам Горан, весь в белом и с гитарой, и смуглый вокалист Мухарем Редзепи с блестящими черными глазищами и большим барабаном между ногами. Собственно этот вокалист и поет практически все песни, Горан ему только подпевает.
Структурно этот свадебно-похоронный оркестр Бреговича словно поделен надвое. Две болгарских тетушки-бэк-вокалистки «отвечают» за славянский распев. Они проникновенно тянут красивые длинные ноты, разве что интонационно отличающиеся от русского народного распева какой-нибудь Архангельской губернии, и скромно молчат, когда начинается цыганско-турецкое «зажигалово». Турецкое влияние на Балканах сильно, и именно на такого рода окрашенной музыке специализируется весь остальной оркестр, во главе со смуглым голосистым вокалистом. Брегович в белом — словно посреди этих полюсов. Он поет по-европейски сдержанно, хрипловато. Он идеолог всего этого музыкосмешения.
Мухарем Редзепи и Горан БреговичПрограмма московского концерта состоит из двух основных блоков — песни из последнего альбома Champagne for Gypsies (2012) и хиты. Тот цыганский альбом состоял по большей части из песен Gogol Bordello и Gipsy Kings, но оркестр Бреговича с легкостью превратил их в балканские пляски. Там, где у Гудзя — цыганско-нагловатый отвязный шик, у Бреговича — муэдзинские мелизмы и строго ритмичные дудки. В какой-то степени пришлось пожалеть, что концерт проходит в чинном сидячем «Крокусе» - в любом стоячем зале концерт неизбежно превратился бы в массовые пляски с первой до последней песни. И музыкантам бы точно это понравилось.
Неугомонный Брегович играл почти три часа. Когда дошло до кинохитов из Time of the Gypsies, Arizona Dream и Underground — пришлось констатировать, что и их этот состав оркестра переиначил на свой лад. Казалось бы, у Бреговича с любым оркестром всегда работает давным-давно записанный плейбек: электронные барабаны, бас и всякие там пады. Но даже на этот плейбек нынешний состав оркестра умудряется наложить эстетику «музыка для похорон и танцев». Привычная манера игры духовых преображает на своем пути все. Иногда это было занятно, иногда казалось, что давно любимые песни что-то потеряли... Ну, это дело вкуса.
Обещанная Пелагея вышла где-то в середине концерта. Да не одна, а со своей группой! И буквально взорвала уже разогретый зал. Проникновенно спела Aucencia из Underground (как было не помянуть Сезарию Эвору?), сидя подле Горана на стульчике и подглядывая в бумажку.
Горан Брегович и ПелагеяЗатем вышла на авансцену, где можно уже было разглядеть ее сине-красное платье с цыганскими мотивами, и... призналась в любви к музыке Бреговича.
- Еще когда я училась в ГИТИСе, музыка Горана Бреговича была в моей голове, моем сердце. Это музыка, которая вдохновляет на творчество! В ней столько смыслов, эмоций, столько страсти... И я всегда мечтала спеть эту песню не только на кухне, но и на этой сцене.
Зазвучал прекрасный и легко узнаваемый вокализ Dreams, вступила гитара Дешуры... А затем грянул... микс из русских народных песен вроде «Порушки» и песен Бреговича. В исполнении Пелагеи удивительно легко все это уложилось в одно ложе, ни единого жесткого стыка. Очень радует, что данный Пелагее великий дар свыше, ее голос, певица не растрачивает попусту (как многие), а делает действительно фантастические вещи высочайшего вкуса и качества.
ПелагеяА что касается самого Бреговича, то он удивил дважды. Сначала спел In The Death Car практически под одну гитару, спел низко и вкрадчиво аки Игги Поп, великодушно предоставляя припевы петь самой публике. А попозже спел гимн итальянских коммунистов Bella Ciao как яростную помесь чардаша, балканщины, туретчины и твиста. Ну, а финальный и абсолютно неизбежный Kalashnikov — это как отдельное шоу, с дирижированием, провокационными паузами и сардонической улыбкой. Все получилось.
Гуру КЕН, «Новости шоу-бизнеса NEWSmuz.com»
Фото - Светлана МАЛЬЦЕВА
Комменты